少林木人巷

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俞元坤摄（影像中国）核心(xin)阅(yue)读为满足当今读者精神生活需要，文学必须在(🤢)内(🐢)容和形式上不断革新，而革新(xin)的途径之一就是互相借鉴、取长(🔆)补短随着时代发展和教育水平提高，基(ji)层群众的表达愿望与表(biao)达能(⬛)力不断增强，文学出版界有(you)意识地从中发现那(na)些有(⛎)生活、有才华、有特色(se)的基层作家，编辑与作者一道(💕)整理打磨作品过去10年，文(wen)学创作者实力不断拓展和加强，特别是年轻作者接连涌现，这(✂)与创意写作专(🔘)业的蓬(peng)勃发展有密切关系一段(🐸)时间(jian)里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰》等文(✴)学作品先后被改编为影视剧并获得观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各具特色的文学课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为文坛(📯)带来新的美学范式，文学直播、文学纪录片、文学谈话类节目、(🤘)文学盛(sheng)典(🎥)等活动纷至沓来……这(👩)些现象显(🚜)示(⏮)出新时(shi)代(dai)文学(xue)正在发生改变。 在社会生活的激(ji)发下，在时代精神的召唤下，中国当代文学正不(bu)断吸纳新的元素，借鉴不同媒介内容的优势，生(sheng)成自我变革的动力与活力，以适应新时(🌟)代(dai)读者的(de)需求。 传统纯(chun)文学与类型文学融合互(🍗)鉴，实现雅俗共赏一个时代的文(😸)(wen)学归根结底要靠作品来说话，作品是作家的立(🤼)身之本，也是文学的发展之本。 从文学作品来看，新(xin)时代(dai)文(📘)学的活力突出体现在传统纯文学(🍃)与类型(🕝)文学的进一步(bu)融合上。 以往(wang)传统纯文学的(de)发表阵地主要是文学(🈸)期刊，类型文学则(🙉)在文(🏽)学期刊之外，更多地依靠互联网进行(hang)发表和传播。

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